Archives de catégorie : Peintres et peintres sur verre en dialogue

Maurice Rocher (1918-1995), peintre et peintre-verrier

par Nicolas Foisneau, chargé de la protection des monuments historiques, Conservation régionale des monuments historiques d’Île-de-France
et Anne Rocher, fille et biographe de l’artiste

Septième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Ingres (2e étage), le 6 mai 2026, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

Formé à la peinture avant la deuxième guerre mondiale à la fois à l’école des Beaux-Arts de Paris et aux ateliers d’art sacré, Maurice Rocher (1918-1995) a développé à partir de la fin des années 1940 et pendant vingt ans une importante activité de création de verrières religieuses, en collaboration avec les ateliers de Jacques Degusseau et secondairement de Jean Barillet.
Cette collaboration illustre l’évolution des rapports entre les  ateliers de vitraux et les peintres pendant la période  correspondant à la seconde reconstruction, où semble s’imposer, aux différentes étapes de la création, le primat du concepteur-artiste sur le technicien. Maurice Rocher n’ayant jamais cessé de peindre sur chevalet et plaçant cette activité au-dessus des arts appliqués, l’analyse des différentes phases de son parcours permet aussi de questionner les rapports, à la fois concurrents et complémentaires, entre ces deux pratiques, peinture sur toile et peinture sur verre.

Église de Guernes (Yvelines), verrière de la façade occidentale : Maurice Rocher et Jacques Degusseau, saint Jean Baptiste, 1953. © DRAC Île-de-France

Image d’illustration : Église du Mesnil-Vénéron (Manche), verrière : Maurice Rocher et Ateliers Loire, symboles eucharistiques, 1953-59. © Département de la Manche, Conservation des Antiquités et objets d’art

Du projet à l’œuvre : transposer sur verre à travers les siècles

par Michel Hérold, conservateur général honoraire du patrimoine, président du Comité français du Corpus vitrearum et Élisabeth Pillet, conservateur en chef du patrimoine au Centre André Chastel

Sixième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Ingres (2e étage), le 15 avril 2026, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

L’exécution d’un vitrail a très souvent mobilisé, au cours des siècles, l’intervention conjointe d’un artiste, auteur du modèle voire même du carton, et d’un atelier de peintre verrier à qui revient de mener à bien la transposition du projet sur le verre. Leur dialogue peut être observé aux moments clefs de l’élaboration de l’œuvre : la conception du modèle graphique, le choix des verres et de la couleur, enfin, bien sûr, lorsqu’il s’agit de peindre le verre.
À travers quelques exemples, nous nous proposons de rappeler la part d’invention possible de chacun des acteurs. Cette démarche parait aujourd’hui d’autant plus nécessaire que dans les binômes artiste-atelier de peintre verrier de la création contemporaine, le peintre verrier est souvent considéré comme un simple exécutant, au profit de l’artiste, reconnu comme seul auteur de l’œuvre.

Michel Brière peignant sur verre dans l’atelier Brière à Levallois-Perret en 2005. © Centre André-Chastel – Christian Lemzaouda

Image d’illustration : Peinture conservée dans l’atelier Brière. © Centre André-Chastel – Christian Lemzaouda

Stratégies de chantier. L’achèvement des vitraux des cathédrales de Bourges et de Chartres au XIIIe siècle

par Karine Boulanger, ingénieur de recherche au Centre André Chastel

Cinquième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Ingres (2e étage), le 11 mars 2026, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

Les cathédrales de Chartres et Bourges, en partie contemporaines, conservent une grande partie de leurs vitraux d’origine ce qui nous permet de raisonner largement sur la conduite d’un chantier de vitrerie de l’époque gothique. Pour ces grandes entreprises, le travail était collaboratif et il est probable qu’il appartenait à la fabrique de réunir les matériaux mis à disposition des ateliers de peinture sur verre, mais une réalisation rapide dépendait d’une bonne organisation. Celle-ci commençait au sein de l’atelier en élaborant des processus pour aller plus vite. Le remploi des cartons est bien connu mais, pour des verrières décoratives de type grisaille, le recours à un tracé préparatoire permettant à plusieurs peintres verriers de travailler en même temps sur différents panneaux semble avoir été aussi très développé.

Bourges, cathédrale Saint-Étienne, détail de la grisaille de la baie 215, vers 1250. © K. Boulanger

Image d’illustration : À gauche, Bourges, cathédrale Saint-Étienne, Abacuc (baie 213), 1218-1225 ; à droite, Chartres, cathédrale Notre-Dame, Jean Clément du Metz (baie 216), vers 1220-1230.

Les documents graphiques dans les ateliers de vitraux au XIXe siècle

par Jean-François Luneau, conservateur général du patrimoine, Centre André Chastel

Quatrième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Ingres (2e étage), le 4 février 2026, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

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Les contributions de la photographie au vitrail, du XIXe siècle à nos jours

par Auriane Gotrand, docteur en histoire de l’art

Troisième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Perrot (2e étage), le 7 janvier 2026, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

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Questions autour d’un chef d’œuvre. 

L’Arbre de Jessé de Saint-Étienne de Beauvais par Engrand Le Prince

par Michel Hérold, conservateur général honoraire du patrimoine, président du Comité français du Corpus vitrearum

Deuxième conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Perrot (2e étage), le 3 décembre 2025, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

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Les vitraux de la Sainte-Chapelle de Vincennes

Nicolas Beaurain et ses cartonniers

par Guy-Michel Leproux, directeur d’études à l’École pratique des Hautes Études

Première conférence du cycle Peintres et peintres sur verre en dialogue, donnée au Centre André Chastel, Galerie Colbert (INHA), 2 rue Vivienne, 75002 Paris, salle Perrot (2e étage), le 19 novembre 2025, de 18h à 20h.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.

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